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論NHK涉華紀錄片的題材選擇與價值傾向

发布时间: 2019-09-08? 来源:本站原创 作者:admin

  日本NHK自其電視開播以來制播了數量驚人的涉華紀錄片。本文選取1972年至2012年間NHK播出的涉華紀錄片,對其題材選擇和立場傾向進行了分析。認為NHK是從中日之間各種關聯性要素出發,以其自身文化價值、歷史認識和現實利益為依據來選擇性地表征中國。NHK在復雜的場域中制播的涉華紀錄片,不能只是簡單地貼上中國形象的正面或負面標簽,必須從歷史語境演變和當下權力結構的張力之中予以考查,才能得出符合實際的結論。

  日本的電視制度是公共放送和民營放送並存的二元體制。NHK(Nippon Hoso Kyokai,日本放送協會)是日本唯一的公共電視機構,也是日本最大的電視機構。作為公共電視,與商業性的民營電視不同,它對節目品質有較高的追求。其中,NHK制作的紀錄片不僅在日本國內,而且在國際上也有著不錯的口碑和重要的傳播影響。中日關系正常化以后,由於中日兩國之間復雜的歷史文化關系、特殊的地緣政治格局和密切的經濟往來,NHK的紀錄片對中國給予了特別的關注。早在1980年代初,NHK就與中國中央電視台合作,制作播放了著名的《絲綢之路》《大黃河》等大型歷史文化系列紀錄片,在中日兩國和國際上都產生過很大的影響。近年來制作播放的《激流中國》《中國·12億人的改革開放》等,也在日本國內外引起了廣泛的關注。

  但NHK制作播放的涉華紀錄片並非僅僅隻有這些。通過對NHK節目庫進行檢索發現,其制作和播放的各類涉華紀錄片數量之多令人驚異。從1953年NHK電視節目開播到2012年兩國關系正常化40周年之際,NHK制作和播放的各類涉華電視紀錄片近1800余部(集)。在世界各大電視媒體中,迄今尚未見有任何一家電視機構如NHK一樣,以紀錄片形式如此持久而強烈地關注中國。

  近年來國內新聞傳播學界關於外國媒體中的中國形象研究甚多。這些研究絕大部分都以報刊為對象,對電視媒體的研究極少,而NHK涉華電視紀錄片無疑為我們提供了一個重要的電視影像的研究文本。本文擬對1972年至2012年中日邦交正常化40周年間,NHK播出的1755部(集)涉華紀錄片的題材類型和價值傾向作初步的分析。

  NHK最早播出的涉華紀錄片,應屬1954年10月3日在綜合頻道(GTV)晚8:50至9:20間播出的《祖國的秋天 被中共遣返之后的孩子們》(《祖國秋·其後中共引揚子》)。1964年9月,中日兩國通過民間協議方式開始互派記者(包括NHK的記者)。但由於中國國內政治原因和國際政治中的冷戰形勢,以及電視制作和傳輸的技術性要求等因素,NHK除了對中國發生的重大新聞進行報道外,其他方面的報道不多,通過紀錄片形式反映中國的歷史文化和現實狀況則更少。雖然如此,從1953年開播電視節目到1972年9月中日邦交正常化的近20年間,NHK仍然以各種形式和途徑制作和播放了50余部(集)有關中國的紀錄片。這些紀錄片內容涉及新中國的社會經濟政治生活,和中國歷史、文化、自然景觀,以及中日關系、侵華戰爭遺留問題等。

  1972年9月29日中日關系正常化后,日本媒體對華報道開始顯著增加。而以制播紀錄片聞名的NHK,在加強對中國進行即時新聞報道的同時,制作播放了數量眾多的涉華紀錄片。從1972年始至2012年止,在NHK節目檔案庫中,共檢索到各類涉華電視紀錄片共1755部(集),總計播出8240集(次),平均每部(集)播出4.7次,年均播出201集(次),月均播出17集(次)。按每個年代(其中1970年代為8年,2010年代為3年)的年平均首播量進行統計,可以清楚地看出NHK涉華紀錄片首播數量的增長趨勢(表1 表1見本期第61頁)。

  1970年代以來不斷增長的年均播出量,充分反映出NHK紀錄片對中國越來越強烈的關注。從表1可以看出,1970年代年平均首播15.4部(集),1980年代是23.8部(集),1990年代為33.4部(集)﹔進入21世紀后第一個年代首播數量則呈跳躍式增長,年平均首播量達到78.4部(集)﹔2010年代的3年間,年平均首播量為92部(集),仍呈較大的增長趨勢。

  從播出平台上看,NHK的地面和衛星的各個頻道均有涉華紀錄片播出,且不少是數次重播,甚至在一段時間內差不多每天都有播出(包括首播和重播)。2010年11月1日至2012年3月30日間,NHK還在數字衛星高清第一頻道(衛星第1)設立了專門播出涉華紀錄片的欄目“China Wow!”,每期播出一部28分鐘的紀錄片,共播出54部。

  NHK的一些涉華紀錄片達到了很高的收視率。如在1980年代與中國中央電視台合作的大型系列紀錄片《絲綢之路》第一部,平均收視率達到了創紀錄的20%,並在日本引發了“絲綢之路”熱。達到10%以上收視率的也不在少數。同時,一些涉華紀錄片還獲得多種獎項,或被其他國家電視台購買播出,不少影響較大的紀錄片還以DVD形式發行。

  審視NHK數量眾多的涉華紀錄片我們發現,其題材內容涉及中國的多個方面,至少包括歷史、文化、社會、經濟、政治、科技、教育、體育、軍事、自然、景觀、環保、美食、人物,以及港台和中日關系、中國的國際關系等方方面面。但是,眾多題材內容是否表明NHK涉華紀錄片全方位地對中國進行了全面真實客觀的記錄?面對擁有無數優美的自然景觀、悠久燦爛的歷史文化和豐富多彩的現實的中國,NHK用紀錄片的眼睛“看見”了什麼?

  我們把1972年至2014年間NHK播出的1755部(集)歸為自然景觀、歷史文化、社會現實、港台以及中日關系和國際關系6個大類(表2 表2見本期第62頁)。

  1.自然景觀類。在1755部(集)作品中,自然類和景觀類為244部(集),佔14%。這類紀錄片主要內容涉及中國特有的動植物資源和自然人文風景名勝等。除了在“生物地球之旅”、“地球的好奇心”等相關欄目播出一些單集外,NHK還制作播放了“中國的絕景”、“桃源紀行”、“秘境·興安嶺紀行”、“永恆的長江三峽”、“長江天地大行”等大型系列,以及“中國名山紀行”、“中國名園紀行”等短篇系列。除了著名的名勝風景如黃山、張家界等等之外,從地域上看,這類紀錄片主要集中在雲南、西藏、四川及東北等地。另外在動植物方面,關於熊貓的紀錄片即有27部之多。

  2.歷史文化類。這是NHK涉華紀錄片中持續不減的題材,共計468部(集)作品,佔比為27%,包括了對一些中國歷史人物、歷史事件和各種不同形態的中國傳統文化的反映,其中不少是影響極大的大型系列作品。如《中國文化的底流》(11集系列,1974年)、《絲綢之路Ⅰ》(12集系列,1980年)和《新絲綢之路》(10集系列,2005年)、《大黃河》(10集系列,1987年)、《始皇帝》(3集系列,1994年)、《故宮至寶中的中華文明5000年》(12集系列,1997年)和《故宮的至寶》(26集系列,1997-1998)、《中國陶瓷紀行》(6集系列,2001)、《辛亥革命100年》(3集系列,2011)、《中國文明之謎》(3集系列,2012)等等。總體來看,NHK對中國漫長的歷史及其形成的豐富的文化著強烈的“觀看欲望”。而1980年代與央視合作拍攝的《絲綢之路》,已成為NHK紀錄片的經典性或標志性作品。2011年,NHK還對《絲綢之路》第一部進行數碼修復之后再次予以播出。

  3.社會現實類。我們把NHK反映自改革開放以來的中國的政治、經濟、社會等現實狀況的紀錄片均歸於此類。這類紀錄片共678部(集),佔全部涉華紀錄片的39%,是數量最多的一類。

  中日邦交正常化后的1970年代,NHK播出的涉華紀錄片基本上都是關於中國歷史文化方面的題材。1973年4月22日播出了第一部反映中國現狀的《東北地方紀行(中華人民共和國)》。當年還播出了一部3集的《中國》系列,分別對彼時的中國農業、工業和文化藝術進行了反映。

  改革開放后,NHK關於中國社會現實的紀錄片顯著增加。1980年代,在熱播《絲綢之路》、《大黃河》等歷史文化類和一些景觀名勝類紀錄片的同時,NHK開始把記錄的鏡頭更多地聚焦於中國社會現實,反映改革開放后中國經濟社會變化的紀錄片在NHK陸續播放。其中《中國84·春節大移動》(1984)較早地涉及了春節期間人口流動情況﹔《脫掉中山裝的上海 —— 熱情上演的時裝表演隊》(1984)反映了改革開放初期上海人服飾的變化﹔《10億中的6人 中國女子排球》(1984)表現了中國舉世矚目的女排世界杯五連冠。在經濟改革方面,NHK的紀錄片首先把鏡頭對准改革開放的前沿廣東,《商戰激烈 廣州國營百貨公司》(1986)展示了改革開放初期國有商業企業開始應對和參與市場競爭的情況﹔《億元鄉 富裕的江南農村》(1986)反映了中國農村改革中農民走向富裕生活的狀況﹔反映外資進入中國的《引進外資 經濟開放的最前沿》(1987),而《年度產品的轉型 —— 中國·長春汽車制造廠》(1987)則反映出國有大型企業的生產經營管理的變化。另外,1989年5月到1990年3月間,NHK還制作和播放了7部(集)反映六四風波的紀錄片。

  1990年代首播的334部(集)中,內容題材的選擇呈現出一個新的特點,即大量涉及中國經濟社會發展中出現的問題,特別是違法犯罪現象。主要有青少年違法犯罪、偷渡、走私、偷獵、貪污腐敗等,以及就業、農民工、計劃生育、環境保護、人口老年化等社會問題。另一方面,在1994年10月至1995年9月的一年間,NHK還制作播出了11集大型系列紀錄片《中國 12億人的改革開放》,試圖從多個角度來描繪中國改革開放的“全景圖像”。鄧小平逝世后,在1997年3月到4月間,NHK制作播出了12集大型系列紀錄片《鄧小平》。《故宮·至寶述說的中華五千年》(12集)也是在這一年間播出的。

  進入21世紀后,有兩個方面的題材開始增加。一是關於中國社會各類人物的題材,出現了較多的當代人物紀錄片﹔二是對中國經濟發展對亞洲特別是日本以及對世界經濟影響的題材。同時也將西藏問題、新疆問題、六四中的海外流亡者納入其選題。在人物題材方面,涉及當代各類人物34名。有作家、演員、導演、教師、音樂演奏者、媒體人、科學家、企業家、環保自願者、IT人士等。2007年4月至2012年1月間,還制作了“新的中國人”系列專輯,共播出34集(次)。2001年11月加入WTO后,經濟的高速發展使中國的國際影響力特別是經濟影響力迅速增強,NHK涉華紀錄片開始更多地從亞洲或全球視野來反映中國。從播出數據上看,YY戴羽彤两月抖音涨粉400万从直播间一路唱到跟高晓松,1970年代涉華經濟類題材的紀錄片僅5部(集),1980年代8部(集),1990年代21部(集),而2000年代增加到49部(集)。1990年代以后,主要內容集中在中國經濟發展中存在的問題(如食品安全問題、偽劣產品問題、環境問題等)。在2000年代,有兩個表現中國現實的大型系列紀錄片引起了很大的反響。一是全景式反映中國經濟發展和社會變化的13集系列《激流中國》。這個系列在北京奧運會之前的2007年4月到2008年7月之間播出,其中反映中國醫療問題的《病人的長龍》獲得了多項獎項。另一個是《中國鐵路大紀行》。這是NHK為紀念中日邦交正常化35周年,以日本演員關口知宏的中國鐵路之旅為線索,記錄沿途景觀、人物、社會狀況、風俗習慣、生活方式的游記類紀錄片。播出之后在日本觀眾中產生了熱烈的反響。該系列僅首播就有142集,分“春季篇”和“秋季篇”,有“日歷版”和“決定版”等不同形式。

  在2010年代的前3年間,從數量上,有關中國的紀錄片進一步增多。在276部首播的涉華紀錄片中,就有113部的內容關涉中國現實,其中社會問題類和人物類仍然佔多數。

  4.港台類。涉及台灣的有24部(集),內容主要集中在台灣的政治和大陸與台灣之間的交流方面,此外還有關於台灣社會和民眾日常生活、原住民等。涉及香港的9部作品中,內容主要集中在香港回歸、香港的歷史和社會生活現狀等,時間上主要集中在1990年代香港回歸前后,其中1993年2月10日播出的《借來時間·青年群體的歲月》,反映面對香港即將回歸的情況,香港中文大學畢業生在工作選擇中的矛盾糾結。該片收視率是18.1%,列入NHK 1989~1999年間收視率前30名(位列28名)。

  5.中日關系類。這一題材在NHK涉華紀錄片佔有較大的分量。41年間NHK共制作和播出了248部(集)有關中日關系的紀錄片,佔涉華紀錄片總數的14%。從年代分布上看,1970年代22部(集),1980年代33部(集),1990年代48部(集),2000年代99部(集),2010年代的三年即有46部(集),呈現出逐步遞增的趨勢。而其中關涉侵華戰爭及其遺留問題的(相當一部分涉及戰爭遺留人員的遣返和回歸)有78部(集),佔中日關系類題材的27%,主要集中在2000年以前。近年來關於中日之間經濟競爭、領土爭端等較多。

  6.國際關系類。在全部涉華紀錄片中,有關中國與其他國家(不含中日)之間關系和交往的有84部,其中1970年代為7部(集),1980年代為5部(集),1990年代17部(集),2000年代44部(集),2010年代的3年是11部(集)。1970、1980兩個年代數量較少,主要集中在中美關系和中國與周邊國家如朝鮮、蘇聯、越南的關系上。在之后的三個年代中,關於中國國際交往的題材顯著增加,而且相當部分都是涉及中國的國際經濟交往。在內容上比較突出地反映了中國在國際經濟交往和在國外經商的中國人存在的問題,如對世界能源和原材料的巨大需求、對他國環境的污染、世界工廠與中國廉價勞動力、偽劣產品輸出等。這些題材的增加與中國經濟高速發展對日本國際經濟地位的沖擊是密切相關的。

  從上述題材內容、數量結構及其演變過程可以看出,NHK涉華紀錄片對中國持久而強烈的注視和觀照,源於以下幾個方面,即中國地大物博的自然景觀、中日兩國之間的歷史文化聯系、中日之間的戰爭與沖突,以及三十多年來中國經濟社會高速發展與日本在地緣政治與國家利益等方面的競爭和博弈等。正是基於這些因素,NHK涉華紀錄片的視域並非真正意義上的全方位地記錄中國,而是依據自己的價值判斷標准、興趣視域和觀照視界,從中日之間各種關聯性要素出發,來選擇性地表征中國。

  近年來國內學界對西方媒體中中國形象的大量研究似乎都得出大致相同的結論,即西方(包括日本)新聞媒體對中國形象的表達和傳播基本上是負面的、“妖魔化”的。因此,在對NHK涉華紀錄片進行研究之初,筆者的基本預設是:作為具有明顯的政府背景的公共電視機構,NHK涉華紀錄片對中國表達的基本傾向必定是負面的。而且,對媒體因素與中日兩國之間的關系進行研究的學者也普遍認為,日本媒體的新聞“炒作”是導致日本國民“厭中”情緒和中日關系惡化的重要因素之一。

  一般來說,對文本立場傾向分析只是對文本作正面、負面、中性分類。因此,從題材和傾向兩個方面,筆者對NHK涉華紀錄片確定了以下價值傾向的分值標准(表3 表3見本期第65頁):

  在此基礎上,通過查閱全部節目內容記錄和觀看大部分視頻,對每部集內容進行編碼和標引,同時按照上述確定的題材和傾向的分值標准,對每部(集)給出相應的分值,並進行信度檢查,最后對數據按年代(其中1970年代為8年,2010年代為3年)進行了統計(見表4):

  統計表明,題材和傾向完全為正面(分值為1.0)的共51部(集),佔比2.9%,完全為負面(分值為﹣1.0)的43部(集),佔比2.5%﹔題材正面、傾向中性和題材負面、傾向正面(分值為0.5)的808部(集),佔比46%﹔題材負面、傾向中性(分值為﹣0.5)的257部(集),佔比14.7%﹔而題材和傾向均為中性的有596部(集),佔34%。如果將兩項負值和兩項正值分別合並,則有300部(集)為負值,佔總數的17.1%﹔859部(集)為正值,佔49%,其余596部(集)為中性,佔34%。

  這一結果與筆者的預設顯然相悖:正面類型作品的數量和比例,不僅高於負面類型作品的數量和比例,而且也高於中性作品的數量和比例。是分值標准不科學或分值確定不准確所致,抑或是另有原因?通過反復檢驗,我們否定了前者。

  通過觀察和分析發現,出現這一結果的一個因素是,在正面類型的作品中,有不少屬於大型系列紀錄片,如《絲綢之路》《大黃河》《故宮的至寶》《故宮至寶中的中華文明5000年》《中國陶瓷紀行》《中國的絕景》《中國鐵道大紀行》等等,均為多集(如《故宮的至寶》就達29集)甚至是多部系列(如《絲綢之路》等),而且一些系列還有相對獨立的多種版本(如《中國鐵道大紀行》就有日歷版、決定版,共達142集)。這在正面作品數量上就佔了相當的比例。此外,NHK除了與中國影像機構如中央電視台合作制作播放正面類型的涉華紀錄片外,還播放了由中國影像機構制作,通過節目交換及其他形式在NHK播出、正面反映中國的紀錄片90部(集),而這兩者之和就有173部(集)。

  但是,即便是有上述因素的存在,NHK涉華紀錄片的正面類型較多仍然是一個值得進一步分析和思考的問題。

  筆者認為,撇開具體的歷史文化語境簡單地歸納文本的正面、負面和中性特征,並不能得出准確科學的結論。有必要考查正面和負面作品的題材分布和時間分布,弄清不同題材類型上的不同立場傾向,以及隨時間變化而出現的演變。

  從表5中我們發現,在所有正面類型的859部(集)紀錄片中,以人文精神再续传奇天津首家星巴克臻选旗舰店亮相百年文物建筑自然景觀和歷史文化這兩個大類就有405部(集),佔全部正面類型的47.2%。而屬於負面類型的僅8部(集),佔兩類總數的1.1%,佔全部負面作品的2.7%。

  在屬於社會現實類的678部(集)中,負面類型174部(集),佔此類作品的25.7%。佔全部負面作品的58%。

  屬於國際關系類的84部(集)中,負面類型40部(集),佔此類作品總數的47.6%,佔全部負面作品的13.3%。

  屬於中日關系類的209部(集)中,負面類型64部(集),佔此類作品總數的25.8%,佔全部負面作品的21.3%。

  港台題材的33部(集)中,負面類型14部(集),佔此類作品總數的42.4%,佔全部負面作品的4.7%。

  由此看來,在題材類型的分布上,正面作品主要集中在自然景觀、歷史文化和社會現實這三個大類上,均超過了50%。負面作品主要集中在國際關系(佔此類作品的48%為負面)和中日關系(佔此類作品25.8%為負面)上。另一個值得注意的現象是,在社會現實類中,負面作品的比例也達到了25.6%,而且由於其絕對數值較高,使其佔到了全部負面作品的57.5%。

  在年代分布上,負面作品的分布(見表6)是一個值得觀察的現象。在各類題材中,1970年代僅3部負面作品,佔負面作品總數的1%﹔1980年代是9部(集),佔3%﹔1990年代是54部(集),佔18.5%﹔2000年代是169部(集),佔比猛增至56.3%﹔2010年代的前3年就有65部(集),佔全部負面作品的19.3%。因此,從年代分布上看,負面作品從1990年代佔比開始增多,主要分布在2000年代以來,佔了全部負面作品的78%。

  不同題材正負作品的年代分布同樣也是一個需要注意的問題。自然景觀和歷史文化兩類中,由於負面作品極少而在年代分布上不具有分析意義,但其正面作品中有一點值得注意的是,1980年代是正面作品數量最多的一個年代,有104部(集)作品,佔了該類正面作品的34%。

  社會現實、國際關系、中日關系三類作品的年代正負分布則顯出一些非常明顯的特征來。在社會現實類題材中,1970年代正面21部(集),負面為0,而到2010年代,正面為29部(集),負面則為46部(集)﹔國際關系類題材中,1970年代正面是3部(集),負面是0,以后除1990年代正負基本持平外,均是負面多於正面﹔中日關系類題材中,2000年代負面作品猛增,正負比為24︰39,大幅超過正面作品。

  NHK紀錄片40余年的中國視像,經歷了不同語境的變化發展過程﹔同時,相同的歷史語境下,各種不同的因素在中國形象生產場域中相互作用過程和權力關系的結構,也是十分復雜的。兩國之間的文化與歷史淵源、地緣政治與國家利益、戰爭沖突與和平友好、領土爭端與國際爭斗、經濟競爭與商業合作、民族意識與國民情緒、意識形態與價值觀念、媒體體制和受眾結構等等,所有這些都交織在一起,形成相互作用、此消彼長、變化多端、紛紜復雜的情勢和局面。事物復雜的變化過程必須用歷史的方法來認識,對當下情勢的分析不能取代對歷史語境發展變化過程的認識。NHK在這種復雜的場域中制播的涉華紀錄片,顯然不能簡單地根據數據的多少來判定媒體的立場傾向,貼上中國形象呈現的正面或負面標簽,而必須對其進行歷史的和科學的分析,得出符合實際的結論。

  把上述數據置於不同的歷史條件和具體語境中予以考查,我們可以發現,NHK涉華紀錄片對不同題材內容的價值立場和判斷標准是不同的,而且很多會隨著時間和語境的變化而發生相應的變化。

  1.以正面取向對中國自然景觀和歷史文化予以表達,是NHK涉華紀錄片中立場傾向基本沒有太大變化的一個方面。從1980年代的《絲綢之路》《大黃河》等系列、1990年代的《故宮的至寶》,到2000《中國陶瓷紀行》、2010的《中國文明之謎》等都是如此。從量的角度看,這兩類題材的作品佔了全部NHK涉華紀錄片的41%,僅8部(集)傾向負面。這是NHK涉華紀錄片正面作品居多的一個重要因素。由於日本深受中華文化的影響,對中國的輝煌歷史和燦爛文化的表達,於日本來說具有某種文化和歷史“尋根”的意味,如對絲綢之路(包括陸上、西南、海上)題材的數次攝制和反復播放(有觀點認為日本奈良為絲綢之路往東的終點),對雲南自然、文化、歷史題材濃厚興趣等。

  2.與前者正面取向的單一性相比,社會現實類題材的價值取向呈現出相當的復雜性。單純從數據來看,本類題材的作品中,正面作品超過了一半(51.8%),負面作品佔25.7%,中性作品22.6%。中性作品低於正面和負面作品,顯示出NHK對中國現實狀況的表達上,客觀理性的程度相對較弱。從歷時性看,1980年代基本上對中國現實狀況持肯定、甚至是欣賞和贊美的態度,1990、2000年代負面作品則明顯增加,轉為對中國現實狀況的某些方面持否定取向。這一點與中日關系演變具有一定的同一性。從1990年代開始,中日之間從1980年代的總體友好的蜜月期,開始出現“摩擦”,逐步轉向“政冷經熱”。日本發展出現“停滯”而中國迅速崛起,使日本深感焦慮和不適應,日本社會中出現所謂“厭中情緒”。從日本內閣府的外交輿論調查結果可以看出,1990 年代開始,日本人中認為中日關系良好、對中國抱有親近感的比例明顯下降,而持相反態度的人比例上升。歷史問題、靖國神社問題、釣魚島問題、東海油氣田、反日抗議示威等因素使中日關系在2010年代出現惡化。在此背景下(這一背景同樣也影響到下述中日關系類作品價值取向),NHK關於中國現實的紀錄片中負面作品也隨之大增,2010年代3年間,負面作品數量大大超過正面作品(46︰29)。即便是2000年代,數據雖然顯示正面(224)高於負面(95),但有一個特殊的情況,即在2007年制作播出的正面作品中,大型系列紀錄片《中國鐵路大紀行》有多種版本共142部(集)播出。如果除去這一數字后正面作品隻有82部(集)。所以,社會現實類正面作品在上世紀七八十年代后逐步減少,負面作品從90年代開始增多,到2010年代超過正面作品。而在此期間制作播出的涉及西藏、新疆和六四事件等題材的作品,則具有非常明確的負面立場。

  3.以反映中國國際交往和國際關系為內容的紀錄片絕對數量雖然不多,但基本都呈負面和否定的立場傾向。這類作品大多涉及中國國際經濟交往,時間上主要集中在1990年代之后。由於中國加入WTO后經濟交往全球化,中國經濟社會發展對世界產生了廣泛的影響,中國經濟開始在世界上佔有舉足輕重的地位。特別是GDP總量超過日本居世界第二位后,日本的心態變得十分復雜。NHK此類紀錄片大多以中國經濟發展對世界能源與原材料的強力需求、對地球環境的影響、偽劣產品輸出等為主題。在客觀敘事的表象形式下,暗示中國對世界能源和原材料的掠奪和對全球環境的破壞等等。

  4.中日關系一直是NHK紀錄片關注的題材。這類題材價值取向,在1990年代以后同樣呈現出負面作品越來越多的特征,到2000年代負面作品已大大多於正面作品。但值得注意的是,NHK在直接涉及當下中日關系中的一些敏感題材時,大多未出現直接和明確的負面傾向,往往以一種客觀平衡的形式予以呈現,某些選題和題材,甚至於改善中日關系還具有一定的積極意義。但是,在具體的敘事和表達的過程中,一些本應堅持的積極方面往往被消解,對中日關系中應該共同堅守的原則或准則,被或明或暗、若有若無地予以弱化,顯露出一種非常曖昧的色彩,或者隱晦曲折地表現出對中方的不滿與否定。這類題材紀錄片中,侵華戰爭遺留人員回歸遣返是其中數量較多的一個部分,NHK在表達這部分內容時,往往著重表達或渲染日方人員的苦難和美善,而對中方政府和人民的寬容仁厚不予提及,模糊侵略性質和戰爭責任。這些曖昧、隱晦的表達往往對受眾產生比較嚴重的誤導。

  有一點必須指出的是,涉華紀錄片制作者的態度和價值判斷標准,也是影響紀錄片立場傾向的一個重要方面。不能否認,拍攝制作涉華紀錄片的NHK記者和編導們,在涉華紀錄片生產的復雜場域中,受到各種因素的影響和制約,但也有不少人努力追求真實客觀平衡地反映所表達的對象,對華持友好態度,並非一味受政治權力左右或日本社會中的“厭中情緒”影響。同時,NHK在涉華紀錄片的採編制作方面,與中國一些電視和影像制作機構進行了各種不同形式的合作,如與中央電視台和央視梅地亞電視中心就進行了多次重要的合作拍攝﹔通過節目交換播放中國一些省市電視台和中央新聞紀錄電影制片廠制作的紀錄片﹔聘請中國電視紀錄片的優秀制作人才參與拍攝制作,等等。這些因素對NHK涉華紀錄片的題材選擇和價值傾向也產生了不可忽視的影響,大量立場較為正面的涉華紀錄片與此不無關系。

  NHK紀錄片對中國題材的選擇和所持的價值傾向表明,NHK總是以中國這個“巨大的他者” 與日本之間的關聯程度來選擇題材和內容,並在歷史語境演變和當下情勢(場域)的張力之中,以日本自己的價值尺度和標准來決定其中國表征的內容和立場傾向。 NHK紀錄片持久而強烈地注視中國,很大程度是日本的某種自我表達,是其自身文化價值、歷史認識和現實利益的一種“映射”。其顯象是中國,而內在的隱象則是日本自身。

  幾乎沒有見到對國外電視媒體中中國形象研究的主要原因,或許在於電視影像的收集、儲存、分析等具有很大的難度,特別是對時間跨度較長的研究對象來說更是如此。2013年是NHK電視開播60周年,為此NHK於該年1月15日開設免費視頻網站“電視60年·特輯”(60年?特選,),提供了60年來全部節目文字檔案和播放過的大部分節目視頻﹔此外,一些視頻網站和民間人士也提供了部分涉華紀錄片的視頻資料,從而使本研究得以進行。

  日本人類學家、大阪教育大學名譽教授鳥越憲三郎1979年發表研究結論認為,日本人起源於雲南,1982年、1983年先后出版《原彌生人的渡來》、《倭人之源——雲南》。之后一些日本學者又進一步調查考証認為起源於雲南少數民族。日本媒體對此也多有報道,因而1980年代和1990年代在日本有一股“雲南熱”。

  內閣府大臣官房政府?報室「外交?世論調?報告書」(平成22年10月調?)。

  [日]子安宣邦著,趙京華譯:《東亞論:日本現代思想批判》第78頁,吉林人民出版社2004年版

  回首過去的95年,我們的黨披荊斬棘、開拓進取,我們的黨風雨無阻、成就輝煌。憶往昔崢嶸歲月,看今朝風華正茂,筆耕不輟,砥礪前行。以人民日報為首的黨報正是95年征程的見証者和記錄者……


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